1946年，東區有兩座突出的建築物，一座典雅悅目，另一座讓人心情沉重。在大坑的階丘上，屹立耀目的虎豹別墅白塔；不遠處灣仔一個山頭，豎著日軍所建的巨型「忠靈塔」，標誌日本對香港的侵略，隱然是恥辱的印記。

1947年2月，「忠靈塔」終被砸毀。Hedda Morrison記述：「忠靈塔是日軍強迫『義工』興建，以宣示民眾對日本統治心悅誠服。我在香港時，適逢政府公開拆毀石碑，場面甚為壯觀。」然而她對特別事件沒有興趣，這歷史性一幕也就付之厥如。她的目光放在山光水色和街頭生活，捨近距特寫而取宏觀構圖。灣仔周邊地區密集的民房和擁擠的市場，以及較廣豁的跑馬地、銅鑼灣和大坑，是她目光的投射所在。　　　

Hedda Morrison在中國內地拍攝的作品，頗反映民生困苦，可是從不暴露極端的寒酸相。她頌揚人類的堅忍，而不獵取悽慘和絕望，這理念也主導她在香港拍攝的照片。然而拍攝本章的一幀照片時，她似逾越了自己所定的界線，把瑟縮街頭的露宿者攝入鏡頭。從這些人臉上的表情看來，Hedda Morrison的介入驚擾了他們，也許他們不欲與任何人打交道。

她撰文論及中國的貧窮問題時，指出有不少有組織的職業乞丐，同樣情況也在香港出現。她補充說：「最貧困的一群並非乞丐，而是那些連討飯或拾荒也沒本事的赤貧居民，他們是遭社會遺忘的一群。」